北影第一場(chǎng) 可以理解敘事結(jié)尾總伴隨著的攝影停滯是希望弱化敘事，讓觀眾關(guān)注影像本身，但貝拉塔爾這部早期作品剪輯手法實(shí)在過(guò)于單一近乎沒(méi)有，經(jīng)常硬轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)場(chǎng)的開(kāi)場(chǎng)又常常是鏡頭橫移，因而衍生出了好幾個(gè)莫名其妙的場(chǎng)景（凝視下雨的群眾演員，一個(gè)男人在雨中跳舞）。男主冗長(zhǎng)的哲學(xué)意味的臺(tái)詞過(guò)于語(yǔ)焉不詳從而根本無(wú)法表達(dá)他的立場(chǎng)，他是想“不收外物的影響而達(dá)到革命的效果”or“想努力修復(fù)破碎被法国色情巜做爰5之物”？不解 因此在情緒人物臺(tái)詞甚至手法都無(wú)法更多地給予觀眾理解導(dǎo)演的追求和電影的“好”的支點(diǎn)時(shí)，我們依舊會(huì)回到敘事中貝拉塔爾最希望淡化的部分--人物關(guān)系--來(lái)理解這一切，不知是黑老大還是老板的胖子，不知是女巫還是前妻的女主，不知是躁郁癥還是哲學(xué)家的男主，不知是臟物或者drug的“包裹”。一個(gè)混亂的故事