1.非常不典型法國，成人版《女野人》非常典型之當代世界——外在的無差別工業(yè)式規(guī)整，內(nèi)里的混亂失序；又或者說是一個美國“領銜主演”的后現(xiàn)代景觀浮世繪，熱情聒噪，法式優(yōu)雅被架下神壇，取而代之的是妖魔鬼怪兼容的美式民主。 2.塔蒂的電影構(gòu)造能力一流，高難度大場面調(diào)度、畫中畫式的景深設置、默劇式敘事的創(chuàng)新。到老友新公寓做客那一段戲，構(gòu)圖風格太愛德華霍普了——夜晚、落地窗景框、流暢的幾何線條，和影片大背景結(jié)合來看不要太奇妙，美國當代生活風景的法國移植。而酒會那場戲，和米洛斯·福爾曼的《家有女友》有異曲同工之妙，有點人間喜劇，有點荒誕，但導演想傳達的“機密”全在里面。 3.瑞典后生羅伊·安德森一定鉆研塔蒂不少，群像式敘事手法、框架式空間構(gòu)成、當代社會反諷，成人版《女野人》只是羅伊·安德森鏡下的景觀底色是黑色的絕望。