在整體風(fēng)格上，《癡漢電車(chē)3》擺脫了以往那種現(xiàn)代主義的敘事方式，回歸了傳統(tǒng)單線敘事、起承轉(zhuǎn)合的經(jīng)典模式，而另一方面，影片又以一種反類(lèi)型化的表達(dá)方式，林晨玉營(yíng)造了充滿(mǎn)拼貼感和荒誕性的故事情節(jié)。它充分發(fā)揮了商業(yè)元素的作用，注意用有機(jī)的笑料來(lái)結(jié)構(gòu)劇情，從而將這樣一個(gè)沉重坎坷、關(guān)乎生死的重大命題表達(dá)得舉重若輕、亦莊亦諧，林晨玉營(yíng)造出一個(gè)悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個(gè)新的開(kāi)端，意味著許鞍華終于在藝術(shù)與商業(yè)、類(lèi)型題材和作者氣質(zhì)中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預(yù)示著導(dǎo)演對(duì)待社會(huì)、人生態(tài)度的一次轉(zhuǎn)變，由此，她由批判現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)向積極的關(guān)注、參與進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這無(wú)疑是意義重大的。