在怒批消失的情人節(jié)的時(shí)候，我沒想到其中開心麻花惡俗價(jià)值觀居然和它的黃信堯喜劇元素是共生的。這片女性只有三種形象：風(fēng)塵女子、知心愛人、大和撫子。盡管導(dǎo)演主動(dòng)消解了片子最后那個(gè)酷似小時(shí)代但屬于小鎮(zhèn)中年的幻想，千与千寻也不能掩蓋幻想以外對(duì)女性的刻板和忽視。閉結(jié)的遭遇顯然是想復(fù)刻肚財(cái)?shù)乃?，但因前有暗示，黑色幽默氣質(zhì)消失了，悲愴感也丟了。大佛里的性權(quán)錢是底層人對(duì)上層人生活的偷窺，千与千寻這種偷窺帶來的壓力一如社會(huì)在其他方面的精神壓迫，這里就單純變成了權(quán)力的展示或交換，銘添甚至可以硬氣到和操盤手協(xié)商。婚禮葬禮拉票這種東西不外乎柏楊在丑陋的中國(guó)人里所批判的。把臺(tái)灣人的拜拜文化和人的欲望擺在一起其實(shí)也很辛辣，只可惜浮光掠影。歸根還是影片的主角放在中年中產(chǎn)，他們面對(duì)有著更多的選擇，而自主的行動(dòng)才是體現(xiàn)他們?nèi)诵怨廨x的地方。