在某一方面讓我想到川端康成，似假似真的景，傳統(tǒng)和時間的印記，離奇的意味和跳動的人……這個美術(shù)是絕對不輸塔可夫斯基的，根本不可能輸。那個太陽，絕美?？赐炅擞窒脒@個問題：故事必須要有一個明確的意味嗎？所有的隱喻在結(jié)束之處都必須有一個清晰明了的歸宿嗎？如果不需要，那除了美本身之外什么需要牢靠堅實？回答不了。其它細碎的感想：傾斜的表現(xiàn)力不錯，用的都挺是時候，虛和實的發(fā)展，比如彈琴那場戲，完美無缺。光打得妙，聲音控制地更妙；就像畫面一樣，我不需要給你看到全部。動畫的聲音是應(yīng)該這么玩的，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚也是一大門藝術(shù)。日本傳統(tǒng)藝術(shù)被他搞得太美了。不過攝影雖然精致，但是不夠美。比起那些長鏡頭，亭亭玉立四月天月色阑珊处情已晚完全不夠。我還不知道是為什么。應(yīng)該還是長鏡更能把人帶入吧。大多數(shù)時候你是想把人能帶入的。停頓的感覺都算不錯，不過還是喜歡更長的凝視