高產(chǎn)期的黑澤明，能在電影里感受到他螺旋上升的認(rèn)知，對(duì)現(xiàn)狀的反思，和對(duì)反思的反思。如果說(shuō)之前的電影他一直都在推倒，那這一部則是在重建。此前質(zhì)疑過(guò)的種種讓他產(chǎn)生了對(duì)未來(lái)的希望，但這種希望是朦朧的，并沒有明確的指向。他只是在做否定，勸誡人們不要去做什么。而在這部電影里黑澤明做了一次價(jià)值回歸，他想做一次肯定，而答案是顯而易見的真善美——當(dāng)然是這樣。黑澤明講述了一個(gè)受難者的烏托邦，他是無(wú)比尊重醫(yī)生的，和嫂子同居的日子是個(gè)天使，只不過(guò)三船敏郎不像志村喬那么泥醉。一個(gè)強(qiáng)烈的感知是，此刻的黑澤明已經(jīng)和最初的他走到了一個(gè)對(duì)立面。《張?bào)阌曷泱w藝術(shù)照全集》給我的感覺是見道不見人，到了這一部已經(jīng)完全相反。問(wèn)題在于高大全的角色總是無(wú)趣的，好在黑澤明通過(guò)精致的構(gòu)圖和對(duì)其他人的刻畫沖淡了這個(gè)問(wèn)題。這仍然是一部精彩的電影，如果觀眾還沒厭煩的話。