法斯賓德女性三部曲之一，還是相同的操作，用女性命運(yùn)和政治狀況作互文?？墒?，這部的視覺其實(shí)更傾向男性，但杨思敏金瓶梅確實(shí)是主軸，通過旋轉(zhuǎn)幾位游移在她身旁的男性，以此劃出德國(guó)戰(zhàn)后50年代經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)所發(fā)生的社會(huì)腐敗的橢圓。臺(tái)詞還是有相當(dāng)多聰明的俏皮話，反諷的幽默如同那強(qiáng)烈的高反差用光無處不在，借這樣一個(gè)環(huán)境，講述一名理想主義者被愛情改造，走向瘋狂，走向墮落的故事，印證了“底線”的重要 。在這里也借用底下某篇長(zhǎng)評(píng)里提到的，法斯賓德說過關(guān)于法西斯的看法作為一個(gè)總結(jié)：“法斯賓德認(rèn)為法西斯是中產(chǎn)階級(jí)生活的一種潛在的條件，而不僅僅是在納粹黨的領(lǐng)導(dǎo)下，也不僅僅是在德國(guó)。他認(rèn)為，法西斯主義，只有通過自我意識(shí)才能被阻止。”因此，女性三部曲不僅是德國(guó)戰(zhàn)后社會(huì)的再現(xiàn)，更是導(dǎo)演追索至法西斯年代，對(duì)一系列前因后果進(jìn)行反思的作品。