劇作有明顯的三幕結(jié)構(gòu)：銜接前情介紹人物的第一幕冗長乏味，復(fù)刻泰坦尼克的第三幕落入流水線商業(yè)片的俗套，唯有第二幕的海洋馴獸和人類的獵鯤行動(dòng)算是好看，穿越到只能穿透明衣服的世界讓人想起宮崎駿幽靈公主中村人圍殺麒麟獸的橋段。兩相比較，卡梅隆電影文本的淺薄一覽無遺。幽靈公主中人類破壞自然是一種無可選擇的生存境遇，所謂“反派”女頭領(lǐng)幻姬是一心保護(hù)村落窮苦百姓的豪杰（倒與水之道主角團(tuán)的“為了家庭”近似）。人與自然的相處之道在哪里，阿西達(dá)卡和宮崎駿都沒有答案，迷茫而悲傷。但這個(gè)難題卻被卡梅隆徹底簡化，人類單純蠢而壞，所以觀眾只有一個(gè)期望：人類死得越多越好。他的主角也毫無直面根本問題的雄心，而是退回到保護(hù)家庭的普世價(jià)值，穿越到只能穿透明衣服的世界不斷叨念家庭成員各司其職，兒子做好兒子，父親做好父親。何況那堆疊的視覺特效于我而言，感染力遠(yuǎn)不如久石讓的音樂。