果然是流水賬。不過(guò)勝在懷舊感做得很精致，從街頭風(fēng)景到室內(nèi)擺設(shè)，再到人物的發(fā)型服飾，以及臺(tái)詞對(duì)白里的俚語(yǔ)，都讓人無(wú)限緬懷那個(gè)早已消失的年代。用金曲穿插并分割人物經(jīng)歷的手法是這類傳記題材的常見配置，偶爾給人一點(diǎn)驚喜。而紀(jì)錄片和虛構(gòu)劇情兩個(gè)層面并存的敘事用得很不理想，一旦紀(jì)錄片段出現(xiàn)，立即破壞故事營(yíng)造的幻覺。創(chuàng)作者想對(duì)挪威的森林截了一段3分钟生平一網(wǎng)打盡，卻又不得不對(duì)某些敏感事件和經(jīng)歷做出舍棄，這是無(wú)可厚非的，然而，將重點(diǎn)放在她失敗的兩段感情上，卻令影片格局變小。這對(duì)不熟悉她的觀眾來(lái)說(shuō)未必足夠吸引，而對(duì)于聽著她的歌長(zhǎng)大的觀眾來(lái)說(shuō)，更是隔靴搔癢，無(wú)法觸及到這位傳奇人物最有魅力的一面。