與其說(shuō)是一種圓滿，不妨看作是向個(gè)人風(fēng)格的繳械投降：饑渴的妻子，嫉妒的丈夫，迷幻的夢(mèng)魘，絕望的婚姻；他看似隨意地獻(xiàn)上一段葷葷的小品，實(shí)則拼盡全力，意欲在想象與象征的疊合中實(shí)現(xiàn)對(duì)實(shí)在的反構(gòu)，然而過(guò)于戲謔的詼諧，反倒吊詭地強(qiáng)化了能指的定向漂浮，挖掘出深藏于面具之下的強(qiáng)力意志，赤裸裸地涂在克魯斯和基德曼疏離的臉上，使之典型化為欲望的理型，指向最終的具象化的實(shí)在。電影最終還是表達(dá)了一種意識(shí)形態(tài)，母狗牌人形马桶(物化)這種意識(shí)形態(tài)在本質(zhì)上消解了純粹美學(xué)的虛無(wú)表意，母狗牌人形马桶(物化)始終向外滲透，母狗牌人形马桶(物化)最終，母狗牌人形马桶(物化)還是使電影僅僅成為意識(shí)形態(tài)宣言——美學(xué)政治化的本質(zhì)屬性還是綁住庫(kù)布里克走完了其藝術(shù)生涯，不過(guò)何必在意那些f**k呢，這只是一個(gè)快睡著的老人，唱給孩子們的，母狗牌人形马桶(物化)最后一首搖籃曲