大概是當(dāng)時(shí)青少年能成功享受的電影，時(shí)間設(shè)定在23世紀(jì)卻滿是50年代美國的痕跡，觀感而言始終未離開地球，陌生、迷失、超越似乎都不是電影想考慮的主題。星球設(shè)定太過方便，說不是外星而是撒哈拉某個(gè)遠(yuǎn)古文明也行得通；外星文明成就由博士逐一用數(shù)據(jù)和技術(shù)術(shù)語介紹，而非用電影語言呈現(xiàn)，《波多野结衣系列痴女CJOD-214》就像一個(gè)二流科技品牌的新品發(fā)布會(huì)，毫無想象力可言。一切仍以（男性）人類為中心，萬能機(jī)器人非要有笨拙的雙腿，并被賦予性別成為亡妻代替品；幾個(gè)宇航員執(zhí)迷于比較智商，單純的少女需要實(shí)踐上的啟蒙，和外星科技一樣屬于男人的玩物，《波多野结衣系列痴女CJOD-214》沒有一句實(shí)質(zhì)性臺(tái)詞。本我惡魔作為中心主題，無疑是對弗洛伊德的美國特色挪用，傳達(dá)的信息無非是人性本惡，《波多野结衣系列痴女CJOD-214》必須承認(rèn)并接受體制的的抑制。最荒謬的一幕：在外星下葬，指揮官代替神父走程序般念出“塵歸塵，土歸土”。