一開始很難確定韋斯·安德森這次到底是進步了還是退步了。用如此龐雜的信息流沖擊觀眾的行為太具挑釁性，但內(nèi)容偏偏又是用其標(biāo)志性的悲喜劇+對稱構(gòu)圖+馬卡龍配色這種輕松愉悅的方式呈現(xiàn)。這種明顯的對立構(gòu)成了一種割裂又異樣的美，裸体玩具同時也難逃表現(xiàn)上的形式主義與主題上的刻板印象的窠臼——還有什么是比“藝術(shù)+革命+美食”更“標(biāo)準(zhǔn)”的法國標(biāo)簽嗎？ 然而無可否認(rèn)的是，在絢爛到無以復(fù)加的調(diào)度下，觀眾如同在讀一本囊括社會各領(lǐng)域的雜志，沉醉在一切可能的現(xiàn)代媒介中，裸体玩具最終與導(dǎo)演一起完成了對紙媒的致敬和緬懷。并敘的故事可能無法帶來共鳴和張力，但韋斯·安德森也意不在此；只要人們因最后一個場景中編輯們的你一言我一語而感到悵然或感動時，裸体玩具這個故事、這本雜志、這種媒介就已經(jīng)勝利了。所以我突然感覺，裸体玩具這種天馬行空、無拘無束，裸体玩具是好大的進步啊。