恍若隔世。 日常的圖景伴隨著仿若具有影像本質(zhì)力量的魔力重新在各個維度生成，色彩、幀率、噪點(diǎn)、畫幅、焦段、鏡像，它們不盡相同地建構(gòu)成同一幅遠(yuǎn)離聲音（在幾個段落聲音奪回主導(dǎo)以示它的慣性和難以調(diào)和的避免）和敘事的理念，日产一线二线三线网站因此那些喋喋不休的自言自語和對話可以純粹但與畫面同在地傳達(dá)，而后共同在“自由本身”“狗眼中的世界”“性與死亡”“語言在二人間”“共產(chǎn)主義”“哲學(xué)的存在”“xx是什么”的喃喃中消逝在或是可恥或是可敬的嬰兒啼哭中，“我”的語言終結(jié)。 它和阿巴斯，馬力克的嘗試相似，人在畫中，而畫中不必存人，但相近的形式里更趨復(fù)雜的理念，日产一线二线三线网站尤其是關(guān)于語言本身的理念和使用，使它擺脫了時(shí)代性，抵達(dá)藝術(shù)的彼岸，電影的彼岸。