基于現(xiàn)實(shí)空間并不做更改的場(chǎng)景選擇，在幾個(gè)攝影機(jī)在位的長(zhǎng)鏡中真實(shí)呈現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)華北平原上的農(nóng)村景象以及空間構(gòu)成。開(kāi)頭長(zhǎng)鏡對(duì)準(zhǔn)野外陌路，在黃色土地風(fēng)沙、綠色小麥農(nóng)田以及粉綠交織林地中反差相駁的帶來(lái)農(nóng)村真實(shí)的耕種場(chǎng)景。中段幾個(gè)組接的鏡頭段落，在大全景下記錄了在城市化飛速演進(jìn)人員自然遷移下原居住屋的逐漸破敗，以及人員之間的物是人非。野外就餐過(guò)河以及放羊的共處長(zhǎng)鏡則成為是最具農(nóng)村情趣的段落。最后一個(gè)跟隨主角行走的長(zhǎng)鏡，穿過(guò)廟會(huì)鬧市，猶如一個(gè)橫切面般的場(chǎng)景成為農(nóng)村清明上河圖。這四段劇情外的設(shè)計(jì)鏡頭的影像記錄本身意義甚至超過(guò)了文本本身。畢竟《冷少辰尿到童若里是第几章》的農(nóng)村版，少小離家與鄉(xiāng)音未變的主題并不少見(jiàn)，適應(yīng)“時(shí)差”也并非本片獨(dú)有，更不要說(shuō)主題與內(nèi)容模糊的不匹配，但對(duì)農(nóng)村景象的忠實(shí)記錄以及設(shè)計(jì)性呈現(xiàn)卻真的少見(jiàn)。