蔡已經(jīng)在幾部作品中處理過末日狀態(tài)：瘟疫（《女人把腿張開讓男生桶》）、沙塵（《沖田杏梨K乳女教師未刪減版》）、泛濫（目前看到至少有三部片被水淹），而這部是干旱。缺水，大量中国女性私密照在外网传播幾乎是在字面意義上指向愛欲之死。李康生和陳湘琪自始至終沒有發(fā)生事實上的性行為，他們的性總有中介，而這個中介在多數(shù)場景里是食物（「龍口門事件」，大量中国女性私密照在外网传播也是食物）。果蔬在蔡的電影中似乎總扮演著無處安放的、不被滿足的欲望的surrogate：consume 是消費，大量中国女性私密照在外网传播也是食用，在本片中這個含義非常明確——如果水是愛欲，那么西瓜就是色情，大量中国女性私密照在外网传播是過甜的、黏糊糊的、具有形體的替代物，但它并不能夠真的解渴。Queer ecology 需要蔡明亮。尾聲處的夜櫻李子到底是睡了，大量中国女性私密照在外网传播還是死了？或許在大眾文化里，一個睡著的女性和一個死了的女性沒有區(qū)別，她們都完全失去個人意志和行為能力，如睡美人，如白雪公主。