諾蘭生涯倒數(shù)前三的作品。剪輯完全服務(wù)于推劇情，所有人物都是服務(wù)于劇情的工具人。而且只要明白諾蘭的剪輯全都是功能化的，就會發(fā)現(xiàn)劇情也沒多燒腦。整個第二幕的情節(jié)基本就是在解釋他的時間設(shè)定，根本沒必要怕看不懂。我因?yàn)檎J(rèn)真看剪輯，在第一幕末兩主角進(jìn)第一次挪威保險庫那段打斗就基本把他的時間設(shè)定猜出個大概了。10年前我算諾蘭鐵粉，但現(xiàn)在對諾蘭真的是越發(fā)無感了。本來覺得《敦刻爾克》以后他可能要有點(diǎn)轉(zhuǎn)變，誰想到《信條》一夜退步到解放前。電影不是邏輯游戲，當(dāng)劇本的建構(gòu)完全為了劇情本身復(fù)雜度和邏輯性和所謂高概念設(shè)定服務(wù)的時候，電影就被毀滅了。看懂《看不見的客人》《暗黑》《信條》這類影視劇帶來的所謂智力快感和小學(xué)生某次數(shù)學(xué)作業(yè)得滿分被老師表揚(yáng)后獲得的幼稚快感沒有本質(zhì)區(qū)別。